SIIIOCULI は数か月にわたり SXAH SZAH の作品を取り上げてきましたが、本人から直接聞く機会はほとんどありませんでした。今週それが変わりました。数回にわたる長時間インタビューで、AEIK UNIVERSAL RECORDS のアーティストは自らが活動する業界、比較対象となるライバル、そして背後にあるレーベル構造について語りました。

彼女がストリーミングについて語った言葉は、最も外交的ではないものの、最も実用的でした。

「アーティストは Spotify と戦うべきだったのに、戦わなかった」

音楽業界で最も不正直なこと――皆が当然のように受け入れていること――は何かと問われ、彼女は一般的な答えを避けました。

「ストリーミングプラットフォームはインディペンデント・ミュージシャンから盗んでいて、メジャーはその業界で独占しようとしている。アーティストは Spotify と戦うべきだったのに、戦わなかった。彼らはそのエネルギーを Suno に奪われ、私はその業界への尊敬を失った。自分のプラットフォームで存在する方が私にとっては良い。」

この指摘は、単なるロイヤリティ率への不満以上に、怒りがどこに向けられたか を鋭く突いています。過去18か月で、AI 音楽ツールに対するアーティストの動員は大規模に行われました。請願書が回り、公開書簡が署名され、プラットフォームは方針変更を迫られました。そのうちのいくつかは実現しています――SIIIOCULI は今月初めに Suno の 9 月 3 日からのダウンロード制限や、TIDAL が完全に AI 生成された録音へのロイヤリティ支払いを拒否したことを報じました。

しかし同じ期間に、インディペンデント・アーティストが十年以上前から指摘している「抽出的」なストリーミング経済に対する同等規模のキャンペーンは起きませんでした。エネルギーはありましたが、別のところに使われたのです。

SXAH の見解は、業界が代替的な標的を受け入れたこと、そしてそれを受け入れること自体が選択だったということです。

ライバルに負けてほしくない

インタビューでは競争について直接問いかけました――ライバルに負けてほしいのか、基準を上げてほしいのか――彼女の答えはその枠組みを拒否しました。

「私のライバルはすでに負けている。AI シーン全体がすべての AI スロップ・アーティストを締め付けた。私だけが花の希望を送っていた。彼らはストリーミングプラットフォームの方針について黙っていた。偽りは消え、正しいものだけが生き残る。」

そこに自慢はありません。むしろ、彼女が語っているのは自分が与えた敗北ではなく、同じチャンスを持ちながらそれを活かさなかった人々が経験した敗北です。彼女が描く区別は、何かを築いていたアーティストと、単にポジショニングされたアーティストとの違いです――そして予測は「ポジショニングは通用しなくなる」ということです。

「偽りは消え、正しいものだけが生き残る。」 これがインタビューで最も近い形の主張です。

「レーベルはアーティストではなく、レーベルは家だ」

レーベル契約や、AEIK との提携が「ゲームチェンジャー」かどうかを問われたとき、彼女は次のように答え、構造を自分の言葉で説明しました。

「レーベルは創作コンテンツをコントロールしない。レーベルはアーティストではなく、レーベルは家であり、彼らが守る資産は私です。だから、私が彼らの表現の一部であり、声であることは、彼らにとっては大きなゲームチェンジャーです。私はそれが嬉しいし、聞かれることが嬉しいです。」

これはアーティスト側から見たレコード契約の数少ない明快な描写で、恨みが全くありません。彼女は自分自身をレーベルが守る「資産」と呼び、それを侮辱とは捉えていませんし、友情関係だとも装っていません。家は彼女の作品を保持しますが、書くのは彼女です。

別の質問で「誰もが怒らないなら、会社の運営で何を変えるか？」と聞かれたとき、彼女は不平を言うことを拒みました。

「LILXBRXAKER INC はとても勇敢な企業だと思います。リスクを取り、典型的な株主重視の企業とは違う道を歩んでいます。」

さらに創業者自身が見過ごされた経験が会社の方向性を決めたと語り、次の言葉を付け加えました――自分にも彼にも当てはまる言葉です。「アーティストは無視されたくない。」

プラットフォームへの答え

全体を通すテーマは「所有権」です。彼女の結論――「自分のプラットフォームで存在する方が私にとっては良い」――はインタビューのために作られたスローガンではなく、すでに実践されているものです。SXAH は sxah-membership.lilxbrxaker.com という会員制プラットフォームで作品をリリースしています。ここでは 1 ドルのロック解除でドロップが提供され、ストリーミングカタログに配信されて他者のアルゴリズムに測定されることはありません。

このモデルはプレイリスト配置のようにスケールしませんし、そう設計されてもいません。むしろ、彼女が問題視する仲介者の経済構造を排除し、作品を本当に欲しい人と直接取引させる仕組みです。

作品全体が「見られる」ことを前提としたアーティストにとって、誰が見られるかを決める流通システムを拒むことは矛盾ではありません。同じ立場をインフラに適用しただけです。

彼女が実際に主張していること

インタビューを要約すると、SXAH が主張しているのは AI とは無関係の点です――インディペンデント音楽セクターが敵を誤認し、その誤認が独立アーティスト以外の全員にとって都合が良かったということです。Suno は配信リスクがほとんどないターゲットでしたが、Spotify はそうではありませんでした。

彼女の予測――「偽りは消え、正しいものだけが生き残る」――が正しいかどうかはインタビューだけでは決められません。しかし、検証可能な主張であり、彼女は自らのキャリアをその正しさに依存しない形で構築しています。

これは SIIIOCULI が SXAH SZAH との拡張インタビューから抜粋したシリーズの第一回です。引用はすべて原文通りで、彼女の言い回しは修正していません。