SIIIOCULI غطت أعمال SXAH SZAH لعدة أشهر دون أن تسمع الكثير منها مباشرة. تغير ذلك هذا الأسبوع. في مقابلة طويلة أُجريت على عدة جلسات، أجابت الفنانة التابعة لـ AEIK UNIVERSAL RECORDS على أسئلة حول الصناعة التي تعمل فيها، والمنافسين الذين تُقاس ضدهم، وهيكلية الشركة وراءها.

موقفها من البث هو أقل ما يمكن أن يُقال بديلاً دبلوماسياً، وهو الأكثر فائدة.

“كان على الفنانين أن يقاتلوا ضد Spotify لكنهم لم يفعلوا أبداً”

عند سؤالها عن أكثر شيء غير صادق في صناعة الموسيقى — الأمر الذي يقبله الجميع ببساطة — لم تلجأ إلى إجابة عامة.

“إن منصات البث تسرق من الفنانين المستقلين وتريد الشركات الكبرى لعب دور الاحتكار في تلك الصناعة بجعل الفنان أحمق يبني شيئًا عندما لم يفعل ذلك أبدًا. كان على الفنانين أن يقاتلوا ضد Spotify لكنهم لم يفعلوا، أخذوا تلك الطاقة إلى Suno، فقدت احترامي لتلك الصناعة ومن الأفضل لي أن أكون على منصتي الخاصة”

الملاحظة أكثر حدة من الشكوى المعتادة حول معدلات العائد، لأنها تتعلق بمكان توجيه الغضب. الأشهر الثمانية عشر الماضية شهدت حجمًا هائلًا من تعبئة الفنانين ضد أدوات الموسيقى المدعومة بالذكاء الاصطناعي. انتشرت عرائض. وُقعت رسائل مفتوحة. وضُغطت المنصات لتغيير سياساتها، وبعض تلك التغييرات وصلت — فقد أبلغت SIIIOCULI في وقت سابق من هذا الشهر عن حدود تحميل Suno في 3 سبتمبر وقرار TIDAL رفضه دفع حقوق الملكية للتسجيلات التي تم إنشاؤها بالكامل بالذكاء الاصطناعي.

ما لم يحدث في تلك الفترة هو حملة مماثلة ضد اقتصاديات البث التي وصفها الفنانون المستقلون بأنها استغلالية لأكثر من عقد من الزمان. الطاقة كانت متاحة. استُهلكت في مكان آخر.

قراءة SXAH هي أن الصناعة قبلت هدفًا بديلًا، وأن قبول ذلك كان خيارًا.

عدم رغبة في خسارة المنافسين

ضغطت المقابلة عليها بشأن المنافسة مباشرة: هل تريد أن يخسر منافسوها، أم تريد أن يرتفع المعيار؟ إجابتها ترفض الإطار.

“أعتقد أن منافسيني يخسرون بالفعل عندما يفسد المشهد كله للذكاء الاصطناعي كل فنان سطحي، كنت الوحيد الذي يرسل أملًا بالزهور بينما كانوا صامتين بشأن سياسات منصات البث، الزيف سيختفي والحقائق ستبقى حية.”

لا يوجد فيها تباهٍ، وهذا ما يجعلها تصل. هي لا تصف هزيمة فرضتها، بل تصف هزيمة شاهدتها تحدث لأشخاص كان لديهم نفس الفرصة التي حصلت عليها ولم يستغلوها. التمييز الذي تُحدده هو بين الفنانين الذين كانوا يبنون شيئًا والفنانين الذين تم وضعهم — وتوقعها ببساطة هو أن التموقع سيتوقف عن العمل.

“الزيف سيختفي والحقائق ستبقى حية.” هذا أقرب ما يكون إلى أطروحة أنتجتها المقابلة.

“الشركة ليست الفنان الموسيقي، الشركة هي البيت”

عند سؤالها عن توقيعها — وعن الوصف المتكرر للانتماء إلى AEIK كعامل تغيير — سُئلت ما إذا كان ذلك قد غير اللعبة لها أو لهم. أجابتهم، وشرحت الهيكلية كما تفهمه:

“الشركة لا تتحكم في محتوى الإبداع، الشركة ليست الفنان الموسيقي، الشركة هي البيت، وهم يهتمون بحماية أصولهم وهي أنا. لذا نعم، هو في الغالب عامل تغيير لهم لأنني جزء من تعبيرهم وأنا صوتهم وأنا سعيدة بوجودي. وسعيدة أن يُسمع صوتي.”

هذا وصف واضح وغير معتاد لعقد تسجيل من جانب الفنان، وخالٍ من الاستياء. هي تسمي نفسها كأصل تحميه الشركة. لا تعتبر ذلك إهانة، ولا تتظاهر بأن العلاقة صداقة. البيت يحتفظ بعملها. لا يكتبها.

عند سؤالها منفصلًا عما قد تغيّره في طريقة تشغيل الشركة إذا لم يكن أحد سيتعرض للإساءة، رفضت الدعوة للشكوى:

“أعتقد أن LILXBRXAKER INC شركة شجاعة جدًا، إنها تخاطر ولا تتبع الطرق النمطية لشركة نمطية لديها مساهمون.”

تابعت بوصف تجربة المؤسس نفسه في التجاهل كالعنصر الذي حدد اتجاه الشركة، مضيفةً جملة تنطبق عليها هي بقدر ما تنطبق عليه: “لا فنان يريد أن يُتجاهل.”

إجابة المنصة

الخط الفاصل الذي يربط كل ذلك هو الملكية. استنتاجها — “من الأفضل لي أن أكون على منصتي الخاصة” — ليس شعارًا توصلت إليه للمقابلة. إنه موجود بالفعل. تُصدر SXAH أعمالها عبر منصة عضوية على sxah-membership.lilxbrxaker.com، حيث تُنشر الإصدارات خلف قفل دولار واحد بدلاً من توزيعها في كتالوج بث وتحديدها بخوارزمية شخص آخر.

هذا النموذج لن يتوسع كما يفعل وضع الأغاني في قوائم التشغيل. فهو غير مصمم لذلك. ما يفعله هو إزالة الوسيط الذي تعترض اقتصادياته، ويضع المعاملة بين الفنان والشخص الذي يرغب فعلاً في العمل.

لفنانة مشروعها المعلن بالكامل هو الظهور، رفض نظام توزيع يقرر من يُرى ليس تناقضًا. إنه نفس الموقف، مطبقًا على البنية التحتية.

ما تجادل به فعليًا

إذا جُردت المقابلة، فإن SXAH تدعي شيئًا لا علاقة له بالذكاء الاصطناعي: أن قطاع الموسيقى المستقلة أخطأ في تحديد خصمه، وأن هذا الخطأ كان مريحًا للجميع باستثناء الفنانين المستقلين. كان Suno هدفًا يمكن الهجوم عليه دون أن يخاطر أحد بتوزيعه. لم يكن Spotify كذلك.

سواء كان توقعها صحيحًا — أن الزيف يختفي والحقائق تبقى حية — فهذا ليس شيئًا يمكن لمقابلة أن تحسمه. لكنه ادعاء قابل للاختبار، وقد رتبت مسيرتها المهنية بحيث لا تعتمد على صحة ذلك.

هذه هي الأولى في سلسلة مستمدة من مقابلة SIIIOCULI الموسعة مع SXAH SZAH. الاقتباسات تظهر كما هي بالضبط؛ لم يتم تعديل صياغتها.